像圈起了一座岛，你独自在内里写作，敲键成无数的触角攀爬蔓延至家族史、牵绊、情欲、同志、性向、人格等多个脉络。你虚拟、假造的种种世界，像似与现实的互为镜像，一再地反照出，人们掩饰在假面底下的或纠结或扭曲或呆滞的脸容。而看见的人们皆愣住了，不晓得是何时何能被你洞悉了心事而化名写下，像似隐晦的揭穿。只有你通晓全盘，像看闹剧般，笑了。
首尔是零下2度。你说。
后来隔了数天再在脸书访你，温度再掉。你隔日于脸书上写到：醒来/零下12度/冰封窗/...我边打字/便听见窗框水滴声/一次次离桌摸拭窗边/好防墙纸污染/透过窗面清晰的一角/白雪屋顶处处/此第三场雪/大概是昨夜两点我睡后悄然而至的.....。
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世界是你的想像。
像鱼像山像鸟像海像汽车像房舍像喧哗闹腾的繁华与颓败萎靡的苍凉。像所有的名词动词形容词。好些你听见摸着而给自己揣度虚拟一幕幕的别人口中的现世景象。你看不见。你只好想。你想像晨曦中泛起的晶莹露珠；想像豪雨后冒出的彩虹；想像夕阳余辉烧红的大地；想像欢愉而绽放的灿烂笑靥；想像纠结苦痛而落下的潺潺泪水。
你想像你。
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情感从来是你书写的动力与重心。
回转时光，你最初热衷于学校华文学会活动，是因为看上了一位女孩。在那个含蓄的年代，聪慧的你了解为了让暧昧发酵，自然得制造与对方更多的互动。而如同每个启动了荷尔蒙涡轮之少年，为了亲近心仪的对象鬼点子总是特别多，你藉着学会的壁报栏，向对方明邀稿暗渡思慕情愫。
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是到底如何才能心无旁骛的走着那些众人皆摒弃的路途；是到底如何才能继续背向世界的期待，安然自在的完成自己所喜欢的事情。是什么时候我们开始忘了什么才是最重要的，我们急着长大我们急着追求我们急着成为别人希望我们成为的那些人。我们忘了我们曾经也怀抱梦，而成了困住自己最美灵魂的大人。
小王子。是的，就是那一位。住在很小很小的星球上，拥有两座活火山和一座死火山，还有骄傲的钟爱的玫瑰和只要挪动椅子就可以重复一再观赏的日落之景。那个大人们都不再在意的童话。或者寓言。独独只有他不能长大、不愿长大或不会长大，而保有我们失去而不觉的珍贵的柔情、感动与纯真。
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那些流窜不休的画面是你的语言，用以陈述你看见的异域的世界：那些丰沛的色彩、那些骚动的灵魂、那些欢愉的神情、那些感人的宣言也或者涵括所有里里外外交互作用衍生的种种片段的细节，无一不是那么地独特且不得再度搬演，无疑像是生命历程的缩影，且经由岁月的淬炼终将成为某些人们的记忆之宝藏。所以你娴熟地一再地拍下，所有，像留给他们向前之时允许折返的点点线索。
那些红色的黄色的白色的金色的绿色的蓝色的橙色的或更多更多，尽皆饱满而鲜艳，绚丽似平地拉扯出一列列斑斓的人龙彩虹。那么地大场面那么地高调奢华又那么地耀眼烁闪，是不可能再重演的了，所以不会再华丽，恍惚想把所有当下的众人齐聚之内心喜乐都极尽可能以最丰沛的形式给表现出来。又似是“一生人只有一次”这个虚质概念的量化之极致投入而转化成3D实体高清的版本，复凝聚为我们名之以幸福的诚挚力量，足够叫身为主角的俩人或所有参与者都在那刻深信，这就是爱或其结晶。
那里聚集的一大群人，还有大象骏马驴子骆驼：穿着金饰耀目的礼仪队列队齐整的骑着它们宛若踱踱之出征，遂扬起了一地的黄沙尘土；敲锣击鼓吹笛的乐队领在最前方，节奏悠扬而轻快，像是把所有的快乐都化成了美妙的音律；四周人们尽皆更上了或姹紫或嫣红或金黄的节庆服饰，无有平日的寒酸朴素样；娅姹女子自是更落力妆扮，出尽压箱之本领，手腕脚踝颈项耳垂肚脐眼等可能之部位皆嵌上了各式各样的玲琅饰物，且随着漫开的舞步，一路嬉闹话语之声和着啷当啷当不绝。而没有人是不快乐的，包括外来者的你。
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那原来错写的生命剧本，情节故事都非是妳愿意行进的，也幸好在其中的转折处，妳毅然做出另些选择。像似妳后来处身的舞台，勇气与坚持允许妳重新给自己编写，且在虚构中慢慢修正，不断地切换角色、窜改身世，才成就往后妳属意的妳。这和原来截然不同的结局，恍若妳懂得戟指默念咒语之还魂，那些本应该死去的梦想，才又复活过来。妳还记得。那年经营二手车生意的父亲频遇阻滞，以致家里经济拮据，原来妳应该和其他同学无异的继续升学的一途，蓦然被截断，像是某个暗角吃一记闷拳的头冒金星的沉痛，像是突遭意外的不及反应与呐喊，妳除了愕然地接受也不再有任何的更好的方案。那些一同走过数年光景的同学，仿佛还在昨日嬉闹的校园廊道内陪伴着妳踱步前去，却不知怎么一个个逐渐淡出成虚影。妳惊惶，回头，仅遗自己孤身，似瞬间就被抽空了力气，泫然失重，飘浮于被封囊而不得抵达彼端的空旷世界。又像人声鼎沸的游乐场还饱满着欢腾喜乐却霎时断电灭灯，独独妳卡在半空中的摩天轮的厢框内，没有人察觉你下不来。担起了家计，妳到银行当接线员，“喂，你好....”大概是那些年说得最频繁的话语，妳说。机械式的生活重奏，妳每天就在白炽灯打造的同样色温的结界内把大量的致电娴熟按键转接到各个部门，等着月杪领八百块的微薄薪水。大概也没有更好的选择，之于那时完全缺乏其他技能的妳。已经没有更美好的事情在前方等待了吧，有时候妳不禁怀疑。只有在下班后或假日，允许不断切换角色、窜改身世的北岛戏子剧场，方是妳唯一的救赎。也或许是藉着舞台上的几世轮回才稍稍让妳逃离现世之困顿。戏剧已然是妳的，于风中摇曳的最后一抹微弱的亮光，关于明灭亦不由人的梦想。
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她率性的走在那个如同蒙上一层纱幕而粗糙不堪的世界，也不理会这究竟是不是只有自己一人的旅程。她用被赋予的光影缩写一段段或者只有自己才看得明白的故事，把心情定焦在所有可能快乐的事物上，然后定格时光秘流里一幕幕现实之幻影。那一张张后来悬挂在绳索上等着沥干的，在她都不以为的光景里，才慢慢显影出她不经意间促成的理想与未来的画面。“可以简单的解释一下为什么会想把兴趣转作事业吗？”
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怪物。J这些年来似乎已经习惯被人们如此带着贬义的看待，虽然只有很少时候是直白的言语，但那些在喧闹的小吃摊或人来人往的广场，人们总是好奇而又无理的把视线投射在她的身上，明明就是肆无忌惮的却又要假装不经意瞥见，然后鬼鬼祟祟地压低声调讨论起来。怪物。那些时候J心里还是会蹦出这个怎么看来都不会是欣赏的名词，她知道他们心里是这么想的，这副刻印着七彩斑斓图腾的身体，是无聊人们在茶余饭后可以无尽延伸的最佳话题，允许尽情地添加各样材料，再主观推测她行进至此的人生，一定是哪里出了差错，一定是小时候有过不为人知的创伤，一定是.....或许还牵扯上看似严肃而又愚蠢的人文道德课题上吧！而她也只能假装不在乎，毕竟向那些围堵的视线辩解，从来都是徒劳无功的事情，反是更可能挑起他们审判他人的扭曲快感。习惯了，不要在意就好，毕竟是自己的选择，J是这么说的。所以J依然执意在身体上增加各式各样的图案，就像似以自己认同的方式去抵抗群体认同的统一体制。她记得最夸张的一次，是有一位不知打哪来的路人甲，直接闯进她工作室里，宛如矫正社会歪风纪律份子的化身，大模大样的指摘，内容大致上就是“不该教唆他人纹身”“影响社会风气”“误入歧途”这一类的辞严义正，仿佛她们一群就是社会乱象的根源。在这说是开放而实则依旧封闭的国度，对这么无理的对待也只能不予理会或一笑置之。没办法要求别人来理解呀，J说，所以我们也只为懂得欣赏的客人服务。
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我总是被这样惶恐着向梦想前进的故事给感动。你说的，在那个陌生的国度，在那个陌生而又竞争强大的舞台，只能颤抖又不安的歌唱着那些梦想的字字句句，然后期望它有实现的一天。而我想，也正因为梦想就是如此，所以我们才以看似最坚强的意志去保护心中最软弱的固执。
你说的，颤抖着歌唱这回事，谁都没有看出来。
在不停转换色彩的绚丽灯光底下，小小的身躯，跟着优美的旋律缓缓摆动，就像似早已习惯别人目光的注视，悠然自得的歌唱，还差点误以为舞台是特意为你而设的。那些偶尔投向远方或者观众的目光总是闪烁着自信的光芒，声调时而激昂，时而委婉，拿捏着所有人依随着的情绪的升降。即便是曲终的抿嘴微笑也那么地亲切自然，像是对所有聆听者给予的掌声回应了无言的谢意那般。当时你在第六届超级星光大道踢馆赛就是以演绎Whitney Houston难度颇高的《Saving All My Love For You》比下后来成为冠军的胡夏。那也是你在星光舞台的第一个满分。
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如此融混各式创作手法和特异风格的图像形式，是画家思想和艺术创作的交互揉合后给外在世界的发声，然看似也无法从快速发展的文明进程里获得任何救赎的回音或解答。而其中吊诡的意象和沉郁色调的交互呈现，无疑充满了隐喻式的对文明超速发展引致环境变迁的反思意识。画家或许不说，但透过自己的画作一一展示充斥全球化浪袭下当代世界的混杂性和变动。
你无意闯进那红火燃天的异境。天空撒下串串液体金束,像似星火炸开不灭散落的烟花；异鸟和太空人反重力般的漂浮于空中，你旁观着且讶异于万物的失序，这一切吊诡的错乱叫你不敢相信这是你所处身的世界的倒影。须臾间，绚丽灿烂的色彩又被掏空，空间阴郁得一如惊悚片场景，时间像被施了凝止的魔法，所有生息的声响都遁入了虚空。而在那里荡着秋千的小孩皆被隐去了面容。你认不得他们，却又觉得他们仿佛和某个阶段自己有着难以名之的类似，不安的氛围遂笼罩、揪着你的心绪。你搞不清楚。有什么是你认定生命里必然存在的标记随着漠视而渐渐消逝。曾经也属于你的：那荡得好高的秋千和来回滑荡中愉悦不绝的笑声，如今都成为生命中的绝响，长大后你不曾如此开怀笑过。也或你不觉。
这些作品主要是本地画家陈毓康于08和10年间创作的系列，分别名为：《URBAN INTERPRETATION》（2008）、《TWILIGHT KIDS SERIES》(2010)。《URBAN INTERPRETATION》系列中的大部分作品透过人物、高架公路和飞禽的图像，结合丰沛的色彩元素，在一个画面里容纳引发联想的多重意象，无非是希望观者经由崭新的视觉特性，从中穿透视觉世界的表象，渗入创作中心的内涵精神，去感知画家隐含于画中的社会变迁之反映。《TWILIGHT KIDS SERIES》则偏向阴郁的色调，那些荡着秋千小孩部分脸容模糊，也或画家根本无意将小孩背后的意象单一指向特殊群体（未来的小孩），而是概括所有拥有相同过去经验的观者（现在的大人也曾经为小孩），再藉由表达集体回忆中的游乐场所的消逝，去对美好未来环境的愿景提出质疑。
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灵魂仿佛被困于失语状态的肉身，她愈来愈无法经由人们听得见的声调频率阐明那些被隐瞒与不被看见却存在之真实。只好将那些“他者的坦言”和“自我的倾诉”经由不停在空气中挥舞着的手与画笔，都一一藏进色彩斑斓的绘作里。而其实都是最赤诚的揭露，若话语被听见了。
在烈日底下的兽；在明媚草原上的兽；在丛林中乱窜的兽；在黯夜里静默隐去的兽......那红色身躯在时序晃摆而不同的背景里，以无可预设之姿走过了或熟悉或陌生的一日光景。是静态之动。且经由隐藏半身面貌，那见不着的部分形成不可窥探的暧昧域外，勾引出视觉性的不完整结构，晦暗的情绪中又若带着某种迂回的控诉。是画外之象。都不是这么好理解的，这些画家通过生命体验乃至社会观察后所衍生的作品。
这是江惠卿参与RBS AMRO(Malihom Artist in Residence Program of the Wawasan Open )艺术家驻村计划期间完成的系列作品，命名为《Concrete behavior:Under Construction》。事实上，面对这些画作时，观者不仅是透过表象的风格与形式去进行解读，其中所欲彰显的更多是关于个体心灵层面和公共事务之间的关系，然而在趋近于某种无可言说的纯粹性上，这些看似以粗糙的绘制手法呈现出人生虚实错杂的特性。
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住在炫丽造景背后的那个画家，在幻觉与潜意识搭建的虚妄之体上，以各种变貌怪异的迷离意象印证着生命的向度与实验永恒的命题。若果最后全部事物都是虚无，他亦已在与自己独处而创造出来的迷宫世界里，早早看见了这些。
画面是静止的，像按了停住的键。青衣、面具罩脸的勇士骑着玩具车在空中腾飞，面对比自己还大数倍的巨人古武士挥舞着手中的匕首，以无畏的姿态，也或许是无知。四周散落的残骸皆沉浸于滞留不去的浊水中，混乱且污秽，其中还包括那些乱窜且狰狞的蛇、被截断攀满了蚁的腿、撑着船如小人国的小人、万箭穿心不知什么朝代的武将和他所骑着的戴着防毒面罩的多脚龙兽。反正都是现实里见不着的事物，而如此认知的前提是必须肯定现实世界的真实，就像看惊悚片潜伏在暗里的异形，你会被它突然窜出或发动攻击的画面所惊吓，倒不至于即刻起身离场，因为你知道它们不存在于真实的现实。但真实如何鉴定？毕竟这是善谎的年代。
画家经营如此繁复的意象整合--也或相斥，描绘每个可能被注意也可能被忽略的幽微细节，企图提出的是人性中阴暗的轴线，那些终究和宗教推崇的真善美相勃的内在，却从来存在的自我。零碎杂凑的视觉语境，关乎人性、死亡、梦魇、阴暗、沉郁、荒诞、腐坏、哀朽、糜烂或更多的种种面向，而皆由关键词之间的连接而诱发的谵妄联想，非又仅是幻觉置入的平面表象之表述，所隐含的是画家本身对生命乃至社会关系的深度凝视，再经由领会和捕捉到的韵调以色彩与图像的符征，将抽象得无法以言语阐明的个体与世界的拉扯状态，转化为可被阅读的斑斓作品。
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